Оголовок это: Недопустимое название — Викисловарь

Содержание

Оголовок 200х200х4 для сваи d108 цвет черный

Описание

Оголовок 200х200х4 для сваи d108 цвет черный применяется при монтаже винтовых свай в качестве основания, на котором будет фиксироваться обвязка из швеллера, бруса или другая цокольная конструкция. Оголовок — это отдельный элемент, который надевается сверху сваи, образовывая ровную поверхность. Оголовок является верхним торцом опоры. Пластина оголовка содержит три отверстия для крепления и в дальнейшем, обвязки. Оголовок обработан трёхкомпонентным составом — это грунт, антиржавчина и эмаль.

В наличии 519 ₽

Характеристики

  • Размеры
  • Длина:

    200 мм

  • Ширина:

    200 мм

  • Высота:

    60 мм

  • Вес, объем
  • Вес нетто:

    1.6 кг

  • Другие параметры
  • Страна происхож.:

    Россия

  • Торговая марка:

  • Срок поставки в днях:

    7

  • Цвет:

    чёрный

  • Материал:

    сталь

  • Производитель:

Характеристики

Торговый дом «ВИМОС» осуществляет доставку строительных, отделочных материалов и хозяйственных товаров. Наш автопарк — это более 100 единиц транспортных стредств. На каждой базе разработана грамотная система логистики, которая позволяет доставить Ваш товар в оговоренные сроки. Наши специалисты смогут быстро и точно рассчитать стоимость доставки с учетом веса и габаритов груза, а также километража до места доставки.

Заказ доставки осуществляется через наш колл-центр по телефону: +7 (812) 666-66-55 или при заказе товара с доставкой через интернет-магазин. Расчет стоимости доставки производится согласно тарифной сетке, представленной ниже. Точная стоимость доставки определяется после согласования заказа с вашим менеджером.

Уважаемые покупатели! Правила возврата и обмена товаров, купленных через наш интернет-магазин регулируются Пользовательским соглашением и законодательством РФ.

ВНИМАНИЕ! Обмен и возврат товара надлежащего качества возможен только в случае, если указанный товар не был в употреблении, сохранены его товарный вид, потребительские свойства, пломбы, фабричные ярлыки, упаковка.

Доп. информация

Цена, описание, изображение (включая цвет) и инструкции к товару 

Оголовок 200х200х4 для сваи d108 цвет черный на сайте носят информационный характер и не являются публичной офертой, определенной п.2 ст. 437 Гражданского кодекса Российской федерации. Они могут быть изменены производителем без предварительного уведомления и могут отличаться от описаний на сайте производителя и реальных характеристик товара. Для получения подробной информации о характеристиках данного товара обращайтесь к сотрудникам нашего отдела продаж или в Российское представительство данного товара, а также, пожалуйста, внимательно проверяйте товар при покупке.

Купить Оголовок 200х200х4 для сваи d108 цвет черный в магазине Санкт-Петербург вы можете в интернет-магазине «ВИМОС».

Статьи по теме

Оголовок скважинный Джилекс КРОТ 110-130/32 9800

Оголовок скважинный Джилекс КРОТ 110-130/32 выполнен из пластика — предназначен для совместного использования с погружными насосами, имеющими 3-х жильный кабель круглого сечения с жилой заземления и герметизации устья скважины с наружным диаметром обсадной трубы от 110 до 130 мм, с установленным внутри нее насосом, напорной трубой ПНД диаметром 32 мм, а также кабелем круглого сечения от 8 до 13 мм.

Примечание:

  • Аббревиатура «КРОТ» в модели оголовка означает, что это комплект для обустройства скважин и автоматизации водоснабжения используется для поддержания заданного давления в системах водоснабжения и обустройства скважин, кессонов, приямков.
  • Первые две цифры (110-130) — диапазон диаметра обсадной трубы.
  • Третья цифра (32) — диаметр напорной трубы.

Технические особенности:

  • Предохраняет скважину от попадания в неё поверхностных грунтовых вод и посторонних предметов;
  • Повышает надежность подвешивания насоса и упрощает эксплуатацию технического колодца;
  • Монтаж без сварочных работ;
  • Увеличивает дебит неглубоких скважин за счет образующегося разряжения между оголовком и понижающимся в процессе работы насоса уровнем воды;
  • Рым-болты на верхней крышке обеспечивают удобный монтаж и демонтаж насоса.

Подбор оголовка для скважины:

Подбирается скважинный оголовок достаточно просто, достаточно знать два параметра. Первый — наружный диаметр обсадной трубы скважины, его можно посмотреть в паспорте на скважину. Второй это диаметр напорной трубы ПНД, которая идет из насоса наружу.

Ограничения, касающиеся всей линейки скважинных оголовков Джилекс:

  1. Запрещается подвешивать на пластиковый оголовок груз весом более 200 кг. На чугунный оголовок не более 500 кг;
  2. Силовой кабель должен быть круглого сечения от 8 до 13 мм;
  3. Обязательно проверяйте соответствие оголовка наружным диаметрам обсадной трубы и напорной пластиковой трубы;
  4. Для предотвращения промерзания рекомендуется разместить оголовок в техническом колодце.

Оголовок для скважины — ОФОР.МИ

Наша компания занимается разработкой и изготовлением скважинных оголовков. Мы всегда идем на встречу клиентам и покупателям и учитываем их потребности и пожелания. Несколько лет назад руководство компании приняло решение создать универсальную надежную модель стального скважинного оголовка. У инженеров получилось разработать его с такими же характеристиками, как у чугунных и пластиковых изделий, но продается наш стальной скважинный оголовок по более низкой цене.

Сегодня мы празднуем день его разработки. В последние месяцы он стал лидером продаж среди скважинных оголовков разных модификаций. Его появление стало настоящим подарком всем владельцам скважин. За месяц продается только в России несколько тысяч оголовков скважинных стальных. Он не просто так пользуется такой популярностью. 

Оголовок скважинный металлический отличается простотой конструкции и надежностью. Он защищает дорогое оборудование от кражи, источник воды от попадания в него вредных веществ и мусора.

Современный оголовок для скважины металлический стал лидером продаж по всей стране. Его наиболее часто начали выбирать и покупать из-за невысокой стоимости и простоты монтажа, длительного срока эксплуатации и надежности. На сегодняшний день это самый уникальный продукт из всех подобных. Его закупают большими оптовыми партиями, и он не всегда есть в наличии в необходимом количестве на складе, поэтому заказывать его нужно заранее.

Оголовок для скважины – особенности

Разработанный инженерами компании о

головок скважинный позволяет подключать самого разного диаметра трубы под воду. Он оснащен отверстием под проводку кабеля питания насоса. На нем есть надежный мощный кронштейн для его крепления. Оголовок для скважины крепко держится после установки, он защитит насос от воровства, за счет того, что для его монтажа используются специального рода крепления.

Оголовок скважинный защищает устье, и предотвращает загрязнение воды. Он делается разным по диаметру, его можно подобрать для любых труб водопровода. Оголовок для скважины, сделанный из крепкой стали, может выдерживать груз весом до пятисот килограмм. Он поставляется с комплектом крепежа, болтами, гайками и шайбами. Времени на его монтаж уйдет у неопытного человека не больше часа.

Оголовок скважинный, это недорогое, часто используемое повсеместно изделие. Он может предотвратить попадание внутрь колодца дождевой и грунтовой грязной воды, разных предметов и защитит его даже от проникновения небольших живых существ. Оголовок для скважины может монтироваться при помощи секретных креплений. Он придаст устью красивый, законченный внешний вид и значительно упростит работу с колодцем.

Оголовок скважинный монтируется с применением простого недорогого инструмента, путем стягивания болтов, они крепко сжимают уплотнительное кольцо, сделанное из надежной резины. Благодаря его продуманной конструкции, наличию рым-болтов его вместе с тяжелым насосом можно монтировать с применением лебедки или крана. Вся операция займет минимум времени. Трос на карабине подвешивается за рым-болт.

Оголовок для скважины наделен многими преимуществами и отличным функционалом. За ним нет необходимости ухаживать. Его разработкой занимались ведущие специалисты отрасли, инженеры и дизайнеры, которые полностью учли все потребности рынка, покупателей, монтажников систем водоснабжения. Время доказало его уникальность и надежность. За счет указанных характеристик и качеств он и стал лидером продаж в большинстве магазинов страны.

Оголовок скважинный выгодно закупать большими оптовыми партиями напрямую у производителя. Он может долго храниться на складе, не требует много места для этого. Так он обойдется значительно дешевле. Он намного дороже продается у розничных продавцов. Он гарантировано не залежится на складе, а будет быстро раскуплен.

Разработанный оголовок для скважины отвечает всем установленным требованиям ГОСТов и стандартам, нормам качества, на него дается длительная гарантия. Он делается с применением только самых качественных и надежных материалов и комплектующих, на всех этапах его производства осуществляется контроль за соблюдением технологического процесса. Оголовки поставляются со всей необходимой оптовому покупателю документацией.

Оголовок скважинный, это современное и очень надежное средство защиты устья и насоса. О любой его металлической конструкции покупатели оставляют только положительные отзывы. Купи и установив его можно забыть о существовании скважины и долго пользоваться удобствами, водой, не вмешиваясь в процесс ее доставки.

Оголовок скважинный можно выбрать по характеристикам и назначению наиболее подходящий по всем параметрам для того или иного устья колодца. В этом всегда рады помочь консультанты компании производителя, с которыми можно связаться по указанным реквизитам. Доставка и оплата, осуществляется любым удобным способом. Покупая его оптовой партией клиент может быть уверен в его быстрой ликвидности, в быстром получении прибыли. День рождение оголовка скважинного, это событие достойное того, чтобы о нем помнили.

герметичный скважинный вариант диаметром 125 мм, как сделать и установить своими руками

Многие люди сегодня живут в частном секторе или же на дачных участках. И обеспеченность различными благами цивилизации в таких местах не всегда максимальная. По этой причине часто приходится использовать различные способы, чтобы получить доступ к каким-то вещам, которые уже давно считаются элементарными. И часто получается так, что единственным источником воды являются так называемые скважины.

Но для того чтобы начать ей пользоваться, необходимо не только ее пробурить, но и еще правильно оборудовать ее технически. Поэтому стоит обратить внимание на такую вещь, как оголовок.

Особенности

Оголовок для скважины – это устройство, которое перекрывает обсадную трубу в верхнем ее срезе, что позволяет защитить устье скважины от попадания посторонних предметов. Оно выполняет также функции, как:

  • позволяет создать опорную точку для последующего подвешивания погружного насоса, а также узлового подключения, с которым впоследствии легко соединить трубу из пластика;
  • создание так называемой закрытой плоскости, образовывающейся днищем шурфа, обсадной трубкой, а также скважинным оголовком, который имеет герметичный контур, дает возможность насосу создать в объеме определенное разряжение, благодаря чему расход воды существенно увеличивается;
  • герметизация входного отверстия от атмосферных осадков различного рода, а также посторонних примесей в виде мусора и грунта, что избавляет от необходимости строить домик для оголовка;
  • защита оборудования от вандалов. Эта функция осуществляется за счет использования специального крепежа. Такую защиту не обеспечит ни один домик с любым типом амбарного замка;
  • увеличение дебета скважины;
  • снижение вероятности замерзания скважинной верхней части в зимнее время года;
  • выполняет функцию простого переходника с труб с большим диаметром на диаметр поменьше.

Следует отметить, что оголовок для скважины справляется с большим количеством заданий различного рода и дает возможность решить огромное количество проблемных моментов, с которыми сталкиваются хозяева скважин. Для подбора и установки оголовка для скважины необходимо знание устройства и особенностей установки.

Виды

Сегодня легко найти на рынке несколько категорий оголовков для скважины. Их устройство практически одинаковое и состоит из фланца, крышечки, а также кольца из резины. Разница заключается в материале, который использовался для создания оголовка, а также в дополнительных свойствах эксплуатации этой детали.

Чаще всего они изготовляются либо из металла, либо из пластика. Если рассматривать металлический оголовок, то он может быть выполнен или из стали, или из чугуна.

В первую очередь разница между металлическими видами и пластиком заключается, как минимум в массе оборудования, которое подвешивается. Пластиковый оголовок может выдерживать вес до 200 килограммов, а стальной – до полутонны. При выборе материала оголовка следует брать в расчет глубину скважины, а также вес оборудования, которое будет к нему закрепляться.

Например, для скважин, глубина которых не превышает 50 метров, вес оборудования не будет более 50–100 килограммов. В то же время для глубоких скважин, в которых есть смысл использовать мощную насосную установку, а также несколько десятков метров троса из стали и проводов, а общая масса оборудования может превысить четверть тонны.

Скважинный оголовок имеет и ряд опций, ведь производители пытаются максимально удовлетворить требования всех своих клиентов. По этой причине оголовки для скважин комплектуются следующими частями:

  • рым-болтами;
  • кабельным вводом, который необходим для электропривода;
  • штуцером для трубы, с которой будет падать вода;
  • набором карабинов;
  • болтами для крепежа.

Теперь о некоторых элементах стоит сказать подробно.

  • Рым-болт представляет собой обычный болт, верхняя часть которого сделана в виде кольца. Данные элементы обычно применяют для подвешивания оборудования, прикрепления тросов и так далее. Как правило, их ставят на оголовок, чтобы крышка проще поднималась и снизу, чтобы можно было подвесить насос.
  • Кабельный ввод – это отличная вещь, наличие которой практически исключает возможность нечаянного повреждения электрического кабеля. Как правило, такой ввод имеет специальную пружинку, которая обеспечивает надежное крепление и позволяет сказать, что оголовок герметичный.

Болты, которые соединяют фланец и крышку, могут представлять собой особую конструкцию, которая позволяет максимально защитить оголовок и скважину от постороннего вмешательства.

Чертежи

Для оголовка крайне важна такая вещь, как размеры. Точнее, речь идет о таком параметре, как диаметр оголовка. Эта характеристика при выборе устройства является основополагающей. На сегодняшний день обсадные трубы скважин подбираются из расчета монтажа в них глубинных насосов, диаметр которых довольно велик. Соответственно и диаметр оголовка может варьироваться. Наиболее распространенными размерами являются 90, 125 и 159 мм.

Следует сказать, что цена на оголовок формируется в зависимости от материала, из которого он изготовлен, и его диаметра. Стоит обратить внимание на маркировку оголовков, так как в ней обычно зашифровываются основные технические свойства этого изделия.

Сегодня на рынке представлены оголовки от таких производителей, как «Джилекс», Merrill, «Водолей». В названии оголовков этих и других производителей обычно говорится следующее: оголовок скважинный ОС 125-32 или ОСП 90-110/25.

Расшифровка маркировки будет следующей:

  • аббревиатура «ОС» означает оголовок скважинный;
  • 125; 90–110 – это диаметр обсадной трубы, для которой данный оголовок будет подходить;
  • цифры «25, 32» и другие, стоящие в конце, означают диаметры переходников под трубы водоснабжения;
  • буква П означает, что конкретно эта модель изготовлена из пластика. Если данная буква отсутствует, то это автоматически свидетельствует о том, что оголовок сделан из стали или же из чугуна.

Важно: некоторые модели универсальны в вопросе диаметров обсадных труб, их можно устанавливать на трубы диаметром от 140 до 160 мм.

Установка

Теперь стоит остановиться на том, как осуществить монтаж оголовка для скважины своими руками. В контексте того, что конструкция оголовка крайне проста, установить его можно также без особых проблем. Но все же существуют определенные правила, которые следует соблюдать в процессе осуществления монтажных работ.

Порядок работ будет выглядеть следующим образом:

  • подготовка края обсадной трубы;
  • фланец надевается на трубку таким образом, чтобы бортик смотрел вниз;
  • установка уплотнительного кольца;
  • закрепление троса насоса;
  • в соответствующий вход пропускается электрокабель;
  • к штуцеру присоединяется часть водопадающей трубы или шланг, а второй конец трубы прикрепляется к насосу;
  • насос опускается в скважину;
  • теперь следует закрыть крышку под действием массы погружного насоса;
  • фланец и крышка соединяются болтами, которые затягивают равномерно.

Подготовка края обсадной трубы стартует с того, что ее край обрезается четко по горизонтали. Это дает возможность поместить оголовок в плоскости, перпендикулярной обсадной колонне. Когда труба была обрезана на нужном уровне, ее край необходимо тщательно отполировать. Можно воспользоваться обычной болгаркой с соответствующим набором насадок.

Перед монтажом оголовка металлическую обсадную трубку не помешает дополнительно обработать специальной краской по металлу. Это делается для большей защиты. Уплотнительное кольцо иногда с трудом надевается на обсадную трубу, по причине чего продвинуть его вниз бывает крайне непросто. Для решения этой проблемы можно использовать смазку.

Многие хотят получить воду из скважины чуть ли не сразу. По этой причине некоторые владельцы сразу же опускают насос, откладывая монтаж оголовка. Так делать не следует. Сначала надевается фланец и уплотнительное кольцо, после чего насос можно опускать в скважину. Иначе, чтобы установить оголовок, придется его доставать, после чего опускать заново. Это тоже не лучшее решение, ведь увеличивается риск повреждения колонны и оборудования. Да и трудоемкость самой процедуры слишком велика.

Теперь следует закрепить трос на насосе. Сделать это можно при помощи специальных карабинов. Длина троса должна полностью соответствовать глубине погружения оборудования. Не нужно опускать насос до того момента, пока все остальные элементы не будут расположены в соответствующих разъемах крышки оголовка. На отверстии для электрокабеля существует специальный зажим, который следует ослабить для того, чтобы кабель мог беспрепятственно скользить. Если же провод пережат или неправильно расположен, то он может поломаться.

Теперь нижний конец шланга крепится к погружному насосу, после чего нужно закрепить водопадающую трубу или шланг на оголовке. Когда насос будет опускаться в скважину, то трос следует отпускать постепенно и осторожно. Когда оборудование будет спущено на необходимую глубину, крышку следует закрыть, чтобы вес насоса прижал ее к фланцу. При этом уплотнитель окажется в специальной канавке и плотно будет прижат к обсадной трубе, что позволит обеспечить надежную герметизацию всей конструкции. Если оголовок был смонтирован правильно, уплотнительное кольцо будет равномерно прижато фланцем к крышке, а соединительные отверстия будут располагаться напротив.

Если этого эффекта достичь не удалось, значит, необходимо искать причину. Возможно, необходимо немного изменить положение крышки. Соединительные шурупы необходимо затягивать максимально равномерно, чтобы не было какого-либо перекоса в одну из сторон. Нет большой необходимости пытаться прилагать большие усилия.

Слишком плотное соединение крышки с фланцем может стать причиной повреждения резинового кольца, что приведет к нарушению герметичности конструкции. Но и сильно слабое соединение тоже делать не следует.

Если болты затянуты не слишком сильно, то оголовок можно будет просто демонтировать с трубы, их установка просто теряет смысл.

Если к крышке оголовка прикреплен трос с тяжелым насосом, то его установку лучше всего будет осуществлять вдвоем, чтобы аккуратно опустить насос в скважину и установить крышку на место. Когда крышка будет установлена и зафиксирована, почти всегда можно будет наблюдать провисание электрического кабеля. По этой причине провод необходимо выбирать так, чтобы он не провисал, но и не был натянут слишком сильно. Теперь к штуцеру можно подсоединять водопроводную трубу. Затем, обычно включается насос, что позволяет оценить правильность установки оголовка и его состояние при рабочей нагрузке.

Производители

Если говорить о производителях оголовков для скважин, то сегодня на рынке можно найти продукцию как отечественных, так и зарубежных производителей. Среди отечественных компаний стоит выделить «Водолей» и «Джилекс», а если говорить об иностранных производителях, то следует обратить внимание на компанию Merrill.

  • Компания «Водолей» является одним из наиболее известных производителей оголовков для скважин и подобного оборудования в целом. В ассортименте компании представлены различные модели оголовков как пластиковые, так и металлические. Это позволяет клиентам приобрести решение, которое идеально подойдет конкретно для их скважины с учетом всех ее особенностей.
  • Компания «Джилекс» уже не первый год производит качественные оголовки для скважин. Она осуществляет выпуск исключительно чугунных и пластмассовых решений, которые могут использоваться в различных типах скважин и обеспечивать их качественную и стабильную работу. Если говорить о том, продукция какой компании лучше, то на это нельзя дать однозначного ответа по причине того, что все решения этих компаний являются высококачественными.
  • Выбор зависит больше от самой скважины и особенностей ее работы. На рынке есть и другие решение от отечественных производителей. Например, модель «Акваробот» от компании Unipump. Данная модель универсальна и подходит для обсадных труб скважин с различным диаметром. Такие чугунные решения, как «Акваробот» уже давно снискали себе славу надежных устройств для обеспечения качественной работы скважин.
  • Компания Merrill расположена в Америке и изготавливает пластиковые и чугунные оголовки по зарубежным стандартам, что является гарантией высочайшего качества и бесперебойной работы. Модели от Merrill пользуются уважением клиентов и покупателей в первую очередь именно за стабильность своей работы. Известно, что они довольно редко нуждаются в ремонте и могут работать даже в довольно сложных природных условиях или под воздействием очень серьезных нагрузок. В общем, сегодня на рынке можно найти массу как отечественных, так и зарубежных оголовков для скважин, что позволяет практически каждому найти решение, которое позволит скважине работать бесперебойно и обеспечивать нормальную подачу воды в дом или постройку.

Советы

Сразу следует определиться, из какого материала нужен оголовок, ведь каждый имеет свои преимущества и недостатки. Например, чугун обладает большим весом и высокой прочностью. У него также максимальный ресурс. В то же время цена таких изделий будет не слишком доступной. Если говорить о стали, то такие модели имеют среднюю цену и высокую прочность. Но они нуждаются в дополнительной защите от воздействия коррозии. Полимерные варианты доступны каждому, но их прочность является крайне низкой.

Важными факторами, по которым можно подобрать оголовки для скважины, являются следующие:

  • вес насоса. Для тяжелых моделей лучше всего будет использовать чугунные решения. А прочности поливинилхлоридных модификаций будет достаточно для того, чтобы выдержать вес вибрационных бытовых насосов;
  • материал, из которого изготовлена обсадная колонна. Оголовок из стали для скважины может закрепляться к колонне, сделанной из аналогичного материала, при помощи сварки, что позволяет обеспечить неразъемное соединение. Если речь идет о полимерных изделиях, то они могут фиксироваться на ПВХ колоннах с помощью сварки.

Кроме того, перед приобретением оборудования на разрезе скважины следует увидеть нагрузки, которые должен воспринимать оголовок от массы насосного оборудования. Речь идет о следующих параметрах:

  • глубина скважины – с ее увеличением будет увеличиваться и масса шлангов, электрокабеля, труб, закрепительных тросов. По этой причине, если рассматривать артезианские скважины, то применение полимерных изделий в этом случае недопустимо;
  • диаметр колонны – производители делают различные изделия, учитывая модельный ряд погружных насосов, по диаметру которых идет подбор размера обсадной трубы.

Данные советы будут крайне важными при подборе оголовков для различных категорий скважин. В целом же процесс выбора и последующей установки оголовка для скважины нельзя назвать слишком сложным. Перед приобретением той или иной модели необходимо знать критерии, которые будут важны для качественного функционирования оголовка и скважины.

А также следует четко понимать перед началом монтажа, как происходит этот процесс и придерживаться определенной последовательности по этапам, ведь любое изменение последовательности может грозить нестабильной работой и, вообще, выходом этого устройства из строя. Выбрать хороший оголовок для скважины и установить его своими руками под силу даже человеку, который ранее не сталкивался с этой сферой.

В следующем видео вас ждет обзор герметичного оголовка для скважины.

Для чего необходим оголовок для скважины

Обустройство скважины на воду связано с определенным видом оборудования и приспособлениями. Одним из таких является оголовок для скважины. Это сборная конструкция, изготовленная из стали, чугуна или пластика, выполняет две важные функции.

  1. Закрывает ствол скважины, тем самым предотвращая попадания внутрь мусора, грязи и воды в виде осадков или подпочвенной.
  2. Является несущим элементом, на котором подвешивается скважинный насос.

Именно, учитывая две эти функции, оголовок состоит из нескольких частей, две из них основные: прижимной фланец и крышка. Именно эти две части изготавливаются из металла или пластика. Чтобы создать герметичность примыкания двух элементов, между ними устанавливается резиновое кольцо, которое при стягивании двух частей, сжимается и заполняет зазор между ними. Именно три эти компонента и создают условия герметичного закрытия скважинного ствола, то есть, отвечают за первую функциональность устройства. Скрепляются крышка и фланец четырьмя болтами, расположенными равномерно по окружности оголовка.

Составные части оголовка

Что касается второй функциональности, то для этого на крышке устанавливаются рым-болты: один изнутри (с нижней стороны), два снаружи. На первый устанавливается карабин, на который в свою очередь будет посредству троса подвешиваться глубинный насос. Два внешних предназначаются для вытягивания насоса из скважины. То есть, к ним подсоединяется лебедка или другой подъемный механизм, который будет поднимать крышку оголовка, тем самым вытягивать и сам насос.

Конструктивной особенностью оголовка для скважины также является и отверстие в крышке. Через него будет пропущен шланг для откачки воды и кабель, питающий насос электричеством.

Иногда установкой оголовка можно пренебречь – в случае необходимости отвода воды ниже уровня промерзания почвы устанавливается металлический или пластмассовый кессон для скважины. Он обеспечивает доступ и герметизирует устье скважины, что послужит гарантией сохранения целостности конструкции и чистоты водонесущего слоя. В таком случае оголовок может использоваться как дополнительная степень защиты и для удобства подвешивания скважинного насоса – это обеспечит надежное крепление, поскольку самостоятельно изготовленные держатели могут не выдержать вес насоса.

Установка оголовка на ствол скважины

Монтаж оголовка производится очень просто. Для этого сначала надо его разобрать, затем подрезать ствол скважины ровно горизонтально под необходимую высоту. Кстати, высота определяется размерами приямка или кессона, где скважина будет располагаться.

Внимание! Конец отрезанной трубы надо обязательно зачистить от заусенцев и неровностей. Для этого можно использовать железную щетку или обычный напильник. После чего торчащую трубу надо обязательно покрасить, так сказать, нанести изоляционный материал.

Установка оголовка на скважину

Все остальные действия проводятся по нижеследующему алгоритму.

  • На трубу надевается прижимной фланец, а за ним резиновая прокладка. Фланец устанавливается широкой стороной вверх, то есть, точно так же, как он был установлен в сборном состоянии в оголовке.
  • Через отверстие крышки продеваются электрический кабель и шланг для перекачки воды. Оба они соединяются между собой хомутами через каждые 1,5-2,0 м.
  • На карабин надевается конец троса, второй закреплен к насосу. Очень важно правильно выбрать длину троса, она должна соответствовать глубине скважины с учетом длины насоса и фильтрационного слоя воды внутри осадной трубы, который равен 4-5 м.
  • Теперь внутрь скважины надо опустить насос, равномерно с ним опуская и шланг с кабелем.
  • Как только насосная установка достигла своего уровня, трос натянется, а крышка плотно ляжет на края обсадной трубы.
  • Теперь надо поднять до уровня крышки резиновую прокладку и прижимной фланец.
  • Установить четыре болта, соединяющих крышку и фланец, и затянуть их крест-накрест. То есть, сначала затягивается один, затем противоположный, после этого соседний и последним противоположный соседнему. Затягивать сначала надо от руки, после попеременно в последовательности, как описано выше (крестообразно) до полной стыковки двух частей оголовка.

Оголовок в сборе на обсадной трубе

Обычно скважинный насос приходит в комплекте только с питающим кабелем. Трос и шланг приобретаются отдельно. Поэтому очень важно сразу подобрать оголовок, чтобы его отверстие соответствовало диаметру шланга. При этом длину троса и шланга надо будет подгонять под глубину опускания насоса в скважину. Если длины кабеля не хватило, то его придется наращивать с учетом полной изоляции стыка, потому что внутри обсадной трубы влажность всегда повышенная.

Как уже было сказано выше, герметичность оголовка – наиважнейшая составляющая эффективной эксплуатации скважины. Поэтому отверстия, через которые будут пропущены кабель и шланг, надо также герметично закрыть. Поэтому для полимерного шланга таким герметиком выступит цанговый зажим. А для кабеля можно использовать специальный ввод в виде узкой втулки. Оба эти приспособления хорошо видны на фото ниже.

Пластиковые и стальные оголовки

Какой оголовок выбрать

Стальные и чугунные устройства используется давно. Появление пластиковых моделей никак не отразилось на их востребованность. И хотя пластиковые оголовки стоят недорого, их рекомендуется устанавливать на не очень глубокие скважины. Правда, необходимо отметить, что среди чугунных и стальных предпочтение отдается последним.

Здесь сыграли роль технические характеристики. Сталь и прочнее, и пластичнее. Чугун хоть и обладает высокой прочностью, но является хрупким материалом. Он плохо выдерживает ударные нагрузки. И хотя ударных нагрузок в скважине нет, все равно вибрации насос производит, особенно вибрационный его вид.

Что касается ценового показателя. То самые дешевые оголовки – пластиковые, даже идут чугунные, и самые дорогие из стали. Есть еще один показатель, на который надо обратить внимание при выборе – это грузоподъемность устройства. Стальные и чугунные оголовки могут выдерживать вес до 500 кг, пластиковые до 200 кг.

Немаловажным будет знать, что металлические приборы устанавливаются не так просто, как пластиковые. И все за счет своего большого веса. Особенно те, которые закрывают обсадные трубы большого диаметра, к примеру, 159 мм. Такой чугунный оголовок весит 4-5 кг.

Чугунная модель

Что касается маркировки, то в ее состав входят цифровые обозначения, которые соответствуют диаметру обсадной трубы и диаметру шланга, идущего от насоса к водопроводной сети дома. К примеру, 140/40, то есть такой оголовок устанавливается на обсадную трубу диаметром 140 мм, и через него можно протащить шланг диаметром 40 мм. Нередко производители устанавливают определенную вилку в размерах обсадки. К примеру, 125-133/32. То есть, оголовок подойдет для обсадных труб с диаметром в диапазоне 125-133 мм.

Разнообразие предлагаемых рынком скважинных оголовков дает возможность точно подобрать его под размеры обсадки и водопровода. И хотя это разнообразие моделей упрощает выбор, некоторые домашние мастера изготавливают их своими руками.

Самодельный оголовок

Сделать оголовок на скважину своими руками несложно, если знать его конструкцию. Именно его герметичная конструкция обеспечивает защиту скважины от загрязнений. И это требование соответствует правилам СНиП. Поэтому очень важно правильно подобрать материалы для изготовления устройства.

Оптимально, для этого подойдет металлический лист толщиною не менее 3 мм. Из него вырезаются два круга. Их диаметр определяется диаметром обсадной трубы, приблизительно круг должен быть в три-четыре раза больше сечения обсадки. Теперь в одном круге делается отверстие чуть больше диаметра обсадной трубы. Это будет прижимной фланец. Во втором круге делается отверстие чуть больше подающего воду шланга, это отверстие делается по центру круга. Второе отверстие делается под размер электрического кабеля. Оно будет располагаться немного в стороне от центрального отверстия. Этот второй круг будет выполнять функции крышки оголовка.

Изготовление самодельного оголовка

В обоих кругах необходимо сделать четыре отверстия под болтовое соединение М8 или 10. Важно – эти отверстия должны совпасть на обоих кругах. Это сделать можно так:

  • на блинах наносятся две взаимно перпендикулярные линии, проходящие через центр;
  • отступая от края кругов на 20-25 мм, по линиям делаются заметки керном;
  • по заметкам делаются отверстия.

Внимание! Количество монтажных отверстий может быть больше четырех.

Теперь к самодельной крышке надо приварить электросваркой с внешней стороны два рым-болта, с внутренней один. Внешние рым-болты устанавливаются по краям крышки с противоположных сторон на одном расстоянии от центра круга.

Остается лишь выбрать резиновую прокладку. Здесь проблем нет, потому что нет необходимости искать манжету круглого сечения. Подойдет любой листовой резиновый уплотнитель, из которого можно вырезать прокладку в виде кольца. Ширина кольца определяется расстоянием от краев центрального отверстия до монтажных отверстий для крепления крышки и фланца. Толщина резины варьируется в пределах 5-10 мм.

Самодельный оголовок в сборе

Заключение по теме

Почему-то некоторые хозяева загородных участков игнорируют установку оголовка на пробуренную скважину. Вместо них сверху обсадной трубы устанавливают отрезанную пластиковую бутылку, или обматывают ствол полиэтиленовой пленкой, закрепляя ее скотчем. От мусора и грязи такая защита спасти еще сможет, и то только с большой натяжкой. Но вот от подтопления подпочвенными вода защитить не сможет. Не та герметичность.

Скважинные оголовки: конструкции и возможности

Опубликовано: 15 мая 2018 г.

333

Скважинные оголовки предназначены для защиты устья скважины от попадания в нее посторонних предметов. Отсутствие на скважине оголовка является признаком ее неправильной эксплуатации, так как при этом в скважину могут попадать грунтовые воды с грязью, насекомые, мелкие животные (лягушки, мыши), что приводит к потере качества и со временем количества воды из скважины. Бывают и случаи вандализма, когда в скважину через устье умышленно бросают посторонние предметы: камни, кирпичи, грязь. Наличие скважинного оголовка является гарантией от подобных ситуаций.

Основные конструкции российских и зарубежных оголовков обеспечивают герметизацию устья за счет использования резиновых уплотнений, прижимаемых к обсадной трубе с помощью различных механических конструкций. Они делятся на два основных типа, оба которых используют два фланца: а) конструкция, в которой сжатие фланцев деформирует резиновое кольцо, надеваемое на обсадную трубу снаружи ( «Джилекс», «Акваробот» (рис. 1)), и б) конструкция, сжатие фланцев которой деформирует резиновую втулку, вставляемую вовнутрь обсадной трубы скважины (BELAMOS, WWSYSTEM). Кроме того, достаточно редко, но встречаются оголовки американского производства, выпускаемые под единственный диаметр обсадной трубы и уплотняющиеся за счет тонкой кольцевой резиновой прокладки.

Рис.1 Оголовок, в котором сжатие фланцев деформирует резиновое кольцо, надеваемое на обсадную трубу снаружи

Недостатки оголовков

Все имеющиеся на российском и мировом рынке конструкции оголовков имеют общие недостатки:

1. Узкий диапазон применения по диаметру скважин (например, для диапазона бытовых скважин от 90 до 160 мм приходится выпускать 4 типоразмера оголовков: 90-110 мм., 110-130 мм., 130-140 мм., 140-160 мм.)

2. Узкий диапазон применения по диаметру труб, поднимающих воду от насоса — все существующие оголовки комплектуются несменяемым фитингом под трубу диаметром либо 25, либо 32, либо 40 мм.

3. Часто бывает, что при монтаже кессона для скважины, несведущие монтажники обрезают устье скважины слишком близко к дну кессона, и тогда установить оголовок с внешними фланцами («Джилекс», «Акваробот») становится невозможно.

4. Герметизация существующих оголовков осуществляется за счет сжатия резинового уплотнителя болтами, которые во влажных условиях кессона или скважины за 3-5 лет корродируют, и при попытке их отвернуть, заклинивают в гайках. Причем, если у оголовка Джилекс в дорогом чугунном исполнении еще можно срезать заклинившие болты и вынуть и заменить их, то у пластиковых оголовков Джилекс и всех остальных оголовков ответные гайки болтов вмурованы в пластик. И заклинивший болт означает замену всего оголовка. А для оголовков, вставляемых вовнутрь скважин, это составляет вообще практически нерешаемую проблему, т.к. при срезании заклинивших болтов нижняя часть оголовка падает в скважину вместе с прикрепленным к ней насосом.

5. Ряд скважинных насосов (GRUNDFOS и др.) комплектуется электрическим кабелем плоского сечения. Ни один из существующих оголовков не в состоянии обеспечить герметизацию плоского кабеля.

Если использование таких оголовков особых проблем не вызывает, то их монтаж и демонтаж требует определенной квалификации и, как правило, требует вызова специалиста. Кроме того, привязка оголовков описанных конструкций к размеру обсадной  трубы скважины вызывает определенные проблемы и у их производителей, и у продавцов. Так, продавцу приходится держать на складе от 12 до 26 типоразмеров оголовков. И даже при этом он не может ничего предложить покупателю, у которого в скважине вибрационный или иной насос на шланге, насос с плоским электрическим кабелем, а также покупателю, который не знает точного диаметра своей скважины или водоподъемной трубы от насоса (а это типовая в торговле ситуация).

Преодоление недостатков

Попытка преодолеть недостатки классических конструкций привела к появлению на рынке еще одного типа оголовков (рис. 2), разработанного российской компанией «Сантехник-Ф» на основе пятнадцатилетнего опыта по ремонту и обслуживанию скважин (патент РФ №177395).

Рис.2 Внешний вид оголовка ОС-У

В силу специфических особенностей его конструкции, опишем ее более подробно.

Идея, положенная в  основу оголовка (рис. 3) довольно проста: устье скважины герметизируется за счет прижатия к нему сверху конуса из эластичного материала, а прижимное усилие обеспечивается за счет веса самого оголовка, веса прикрепленного к оголовку насоса и водоподъемной трубы, заполненной водой. При этом никаких дополнительных болтовых или иных соединений не требуется. Конусная форма оголовка обеспечивает возможность использования конструкции одного и того же размера для довольно широкого диапазона скважин.

Рис. 3 Схема установки оголовка в устье скважины

Конструкция оголовка совмещает в себе подвес для насоса, кабельный ввод и ввод водоподъемной трубы. Вводы трубы и кабеля герметизируются путем обжатия нержавеющими хомутами имеющихся на оголовке штуцеров. Сам оголовок выполнен из прочного эластичного морозостойкого композитного материала. Насос крепится к подвесу, вмурованному в тело оголовка. При этом с оголовком допускается использование любого типа погружного насоса (центробежного, вибрационного), а также расположенной вне скважины насосной станции.

Температура эксплуатации оголовка от -50 ºС до +50°С, грузоподъемность — 100 кг.

Для обеспечения возможности использования оголовка с водоподъемными трубами диаметром в диапазоне от 16 до 32 мм (практически все диаметры для бытовых скважин) из любого материала (ПНД, полипропилен, шланги, металл), включая и гофрированные трубы, в комплект оголовка включены дополнительные уплотнительные втулки, которые в случае необходимости вставляются вовнутрь штуцера для водоподъемной трубы.

Преимущества и существующие недостатки оголовка ОС-У

Вследствие указанных особенностей описываемой конструкции оголовка возникают и его преимущества.

Оголовок ОС-У подойдет к любой скважине от 90 до 160 мм. с трубой от 16 до 32 мм., что весьма удобно, когда покупатель не знает точный диаметр своей скважины или диаметр трубы от насоса (это является достаточно типичной ситуацией)

Площадь склада продавца экономится от  4 до 32 раз – вместо большого количества оголовков различных типов и диаметров продавец может держать на складе один универсальный в достаточном количестве.

Оголовок ОС-У герметизирует скважины, изготовленные из любых материалов (металл, пластик, комбинация металла и пластика).

С этим оголовком можно использовать насосы любого типа — центробежные, винтовые, вихревые, вибрационные типа «Малыш», поверхностные насосные станции

Оголовок ОС-У уникален по диапазону допустимых для использования с ним водоподъемных труб – к насосу можно крепить любую трубу от пластиковой до стальной, шланги мягкие, жесткие, и даже гофрированные спиральной гофрой.

Этот оголовок также уникален по диапазону допустимых для использования с ним электрических кабелей.– с насосом можно использовать и круглые и плоские, и тонкие и толстые. ОС-У — единственный из известных оголовок, с которым можно применять кабели плоского сечения.

Оголовок ОС-У изготовлен из специально разработанного композитного материала, сохраняющего прочность и эластичность даже при сильных морозах.

Элементарный монтаж оголовка ОС-У не требует ни сварки, ни затягивания фланцевых соединений, а, следовательно, не требует использования квалифицированного персонала.

Еще более прост демонтаж ОС-У: не нужно ничего отсоединять и раскручивать, просто вынуть оголовок и оборудование из скважины.

В этом оголовке отсутствуют подверженные коррозии стяжные болты, за счет которых осуществляется герметизация у оголовков-аналогов.

Из недостатков оголовка ОС-У следует отметить ограничения на вес монтируемого в скважине оборудования (до 100 кг), что может стать существенным при герметизации промышленных скважин. Еще один недостаток – слабая вандалоустойчивость вследствие простоты его демонтажа. Впрочем, последний недостаток достаточно условен, так как исправный скважинный оголовок любой конструкции демонтируется менее, чем за 5 минут.

Из сделанного обзора нетрудно сделать вывод, что из всех имеющихся на рынке скважинных оголовков, покрывающих потребность в оголовках для подавляющего большинства бытовых скважин, по-настоящему универсальным можно считать только оголовок ОС-У. Это, впрочем, не исключает возможность использования и оголовков иных типов в случаях, когда либо условия эксплуатации скважин не допускают использования оголовка ОС-У.

Статья из журнала «Аква-Терм» №2/2018. Рубрика «Водоснабжение и водоподготовка».


вернуться назад

Читайте также:

Запас.it

29.03.2010 — Линейный массив Nuovo для Alcons

Il ProLight + Sound 2010 имеет представление для Alcons l’occasione di Presentare в prima mondiale il proprio nuovo line-array di media размеры, номинал LR24. Triamplificabile, composto da due doppi 12″, 4 medi da 6,5″ и da un tweeter a nastro di seconda generazione da 14″, il sistema e’ una diretta emanazione del cumtto guida del prototipo Phitom lanciato tre anni fa e promette prestazioni molto interessanti, abbinato ad una distorsione ridotta del 15% rispetto ad impianti di Analoghe Dimensionsi.Система с дисперсией на 80° и 120° на фортепиано по горизонтали, а также на вертикальную фортепиано в одном окне с дисперсией на 6°. В abbinamento al modulo all-range Alcons prone anche LM24, un medio-basso composto da un doppio 12″ con bobina da 4″ avente, tra le altre, funzione di accrescere la direttivita’ verticale dell’array e di estenderne il comportamento nel campo вичино.

Particolare Attenzione e’ stata rivolta all’hardware, per il quale e’ stato brevettato un sistema che permette di selezionare facilmente  a terra il grado di angolazione del singolo diffusore, cosicche’ la messa in posizione puo’ realmente essere effettuata da una sola person .L’appendimento e’ omologato fino a 24 кабинеты, con un rapporto di sicurezza 10:1.

В комплекте с линейным массивом представлены новые модели сабвуфера – BQ211 компостирует сабвуфер с 21-дюймовым корпусом и 5,3-дюймовым диском с более высокой мощностью в конфигурации, переходя от банда к доппиа rifasatura от BC543, и к тройному 18″ в configurazione cardoide che, grazie al DSP integrato agli amplificatori della serie ALC puo’ acceptre secondo le necessita’ le caratteristiche omni, cardoide o ipercardoide.

Varia, в соответствии с заключением, anche il cuore del sistema. Accanto agli amplificatori della della serie ALC viene ora introdotto ALC sentinel, un DSP a 4 канала abbinato a 4 canali di Amplificazione in classe da 2.500W cadauno su 4 Ohm (в одном случае, с возможностью использования в двух местах для предварительной установки вышестоящих) ) дель песо ди соли 11 кг. Частота дискретизации до 192 кГц и одно искажение, равное 0,005% при 1000 Вт, динамический сигнал ALC составляет 122 дБ, а также сенсорный экран и подключение Ethernet для управления AVB.

Что такое запас для мастеринга? — Sage Audio

Быстрый ответ

Запас для мастеринга — это объем пространства (в дБ), который инженер по микшированию оставляет инженеру по мастерингу для правильной обработки и изменения аудиосигнала. Как правило, мастеринг-инженеру достаточно оставить 3–6 дБ запаса по перегрузке для мастеринга трека.

Что такое запас для мастеринга в деталях

Хотя запас по запасу не самый захватывающий аспект трекинга, микширования или мастеринга, он является важной частью процесса производства звука.Тем не менее, понимание того, что это означает, а также некоторых различных измерений, связанных с ним, полезно для любого инженера.

Я буду первым, кто признает , запас и связанные с ним технические аспекты (т. е. как это связано с динамикой, различными типами измерений, как динамика и запас связаны со средой, на которой выпущен трек, и т. д. .) делает чтение немного скучным. Но эти знания необходимы для правильного создания миксов и мастеров.

Определенно существует множество цифр, когда речь заходит о том, «сколько запаса я должен оставить для мастеринга», причем некоторые звукоинженеры утверждают, что запас не нужен, пока дорожка не обрезается; тем не менее, безусловно, необходимо глубже изучить эту тему и лучше понять мастеринг в целом.

Установка запаса по громкости — невероятно важная часть подготовки микса к мастерингу.

Здесь мы рассмотрим несколько различных типов измерений, а также рассмотрим утверждение, что «пока нет пика, запаса достаточно.

Кроме того, мы установим стандарт размера запаса, необходимого для мастеринга, а также объясним, почему это так и какие факторы играют роль при определении этого числа.

Кроме того, мы рассмотрим некоторые негативные последствия отсутствия достаточного запаса по высоте, как это может задержать завершение мастер-записи, а также некоторые способы, с помощью которых инженеры по мастерингу могут работать с треком без достаточного запаса по высоте.

Наконец, мы рассмотрим еще один аспект аудиопроизводства, тесно связанный с запасом по запасу, — динамику.

Если у вас есть микс, который вы готовите для мастеринга, пришлите его нам сюда:

Мы сделаем для вас мастеринг и вышлем вам бесплатный образец для ознакомления.

Какой тип измерения следует использовать для запаса по высоте?

Как правило, когда кто-то запрашивает определенный запас по запасу для ведущего, он использует измерение dBTP или dB True Peak. Headroom — это расстояние между самым громким пиком вашего сигнала (представленным как отрицательное число, напр.-4,2 дБ) и 0 дБ, или абсолютный пик цифрового звука.

дБ True Peak — это наилучшая форма измерения для определения запаса по уровню.

dBTP — это измерение, которое учитывает не только пик вашего сигнала, но и межсемпловый пик.   Другими словами, это измерение учитывает амплитуду вашего сигнала между цифровыми отсчетами в вашем аудиосигнале.

dBTP измеряет амплитуду сигнала между выборками, известную как пики между выборками.

Использование этого типа измерений важно по нескольким причинам:

Это дает вам наиболее точное представление амплитуды вашего трека

Пространство между семплами также может вызвать отсечение.Лучше сейчас, когда этот уровень был достигнут.

Межсемпловое искажение клиппинга может возникать в миксах, если они достаточно громкие, даже если обычный пиковый измеритель не показывает клиппирования.

Может иметь место отсечение между выборками, даже если обычные пиковые измерители не показывают отсечения.

Почему бы не использовать RMS при определении запаса?

Хотя среднеквадратичное значение является отличной формой измерения, подходящей для многих приложений, определение средней громкости вашего трека с помощью измерения среднеквадратичного значения не учитывает потенциальные пики или «овер».”  Среднеквадратичное значение часто воспринимается как гораздо меньшее число, чем dBTP, и не отражает пиков.

RMS измеряет среднюю громкость трека, но не пики.

RMS лучше всего подходит для определения средней громкости трека, что может быть полезно при микшировании и мастеринге. Кроме того, вы можете сравнить уровень среднеквадратичного значения вашей дорожки с пиковым значением вашей дорожки, чтобы получить хорошее представление о динамическом диапазоне.

Обратите внимание, что пиковое значение намного выше среднеквадратичного значения.

Но когда дело доходит до определения размера запаса для мастера, лучше всего использовать dBTP.

Почему 0 дБ недостаточно для мастеринга

Утверждается, что до тех пор, пока не происходит отсечения, 0 дБ достаточно для мастеринга. Идея заключается в том, что, пока искажения клиппинга отсутствуют, мастер можно отключить, а затем обработать с более низкой громкостью.

Говорят, что 0 дБ достаточно для того, чтобы отправить мастеринг-инженера, если не происходит отсечения.

Хотя есть веские аргументы в пользу того, почему это может быть, правда в том, что 0 дБ недостаточно места для проведения сеанса мастеринга.   Бывают редкие случаи, когда мастеринг-инженер может изменить трек без каких-либо проблем, но таких случаев очень мало.

Если уровень сигнала дорожки приближается к 0 дБ, в какой-то момент он, скорее всего, обрывается.

Причина в том, что мастер с таким запасом мощности, скорее всего, включает отсечение и нежелательный ограничитель кирпичной стены.

Вероятность такова, , если пик вашего трека составляет 0,0 дБ, то у вас есть пик между сэмплами.   Это вызывает легкое, но нежелательное искажение клиппинга.

Если вы устанавливаете самый высокий уровень вашего микса на 0 дБ, скорее всего, у вас есть межсемпловое клиппирующее искажение.

Кроме того, без ограничителя сложно добиться пика трека точно на уровне 0 дБ. Но, если лимитер используется на мастер-выходе микса, то транзиенты ослабляются через потолок из кирпичной стены.

Если дорожка имеет пик ровно 0 дБ, скорее всего, она имеет ограничитель на основном выходе.

Для многих мастеринг-инженеров это было бы крайне нежелательной чертой микса, так как это мешало бы их обработке и приводило к некачественному общему звучанию.

При использовании лимитера будет иметь место нежелательное переходное затухание.

Если вы хотите узнать больше о мастеринге, ознакомьтесь с нашим сообщением в блоге на тему:

В нем предлагается сжатый взгляд на мастеринг, типы обработки, которые он включает, и как вы можете заниматься мастерингом музыки.

Какой запас я должен оставить для мастеринга?

Хотя точная цифра является предметом споров, хороший диапазон запаса по перегрузке, который должен оставить мастеринг-инженер, составляет от 3 дБ до 6 дБ. Установив этот диапазон, вы предоставите мастеринг-инженеру достаточно места для обработки, при этом гарантируя отсутствие искажений клиппинга.

Используйте запас по уровню от 3 дБ до 6 дБ, измеряемый в dBTP.

При определении того, какой запас оставить для мастера мастеринга, лучше всего учитывать несколько факторов:

  • Насколько громким должен быть ваш мастер
  • На каком носителе выполняется мастеринг вашего трека

Если вы хотите получить более громкий мастер, скорее всего, потребуется большее сжатие для достижения более высоких уровней громкости.Это, в свою очередь, уменьшит динамический диапазон микса.

В результате пик микса может быть выше (примерно -3 дБ) , так как динамический диапазон будет лучше контролироваться. Это означает, что дополнительная обработка, которую мастеринг-инженер добавит к миксу, с меньшей вероятностью приведет к отсечению пиков.

Возможно, лучше думать об этом так: чем менее динамичен микс, тем выше может быть его максимальный пик, не мешая тем или иным образом мастеринг-инженеру.

Если вы хотите, чтобы ваш мастер был тише, скорее всего, он будет иметь больший динамический диапазон из-за меньшего общего сжатия.В этом случае дает мастеринг-инженеру больше возможностей для работы, снижая максимальный пик примерно до -6 дБ, что является хорошей идеей.

Что насчет среды, для которой мастерится трек?

Когда дело доходит до носителя, для которого будет мастеринг вашего трека, технические ограничения этого носителя будут влиять как на максимальную общую громкость, так и на динамический диапазон, что, в свою очередь, влияет на максимальное пиковое значение (подробнее об этом в разделе под названием «Как динамика связана с запасом по высоте?»).

Другие носители повлияют на соответствующую величину запаса по высоте.

Например, микс, сделанный для виниловой пластинки, не может быть чрезмерно динамичным, или, точнее, не может иметь чрезмерных всплесков громкости. Если это действительно произойдет, игла потребительского проигрывателя, скорее всего, будет выбита из канавки пластинки.

Учитывая, что эти пики напрямую связаны с запасом по высоте, вам нужно следить за ними, когда вы устанавливаете надлежащие уровни для мастеринга.

Если вы хотите узнать больше о том, как виниловые пластинки влияют на процесс микширования и мастеринга, ознакомьтесь с записью в нашем блоге на эту тему:

В ней показано влияние технических ограничений виниловых пластинок на производство звука.

Другим примером этого явления является создание микса, который в конечном итоге будет транслироваться на Spotify. В этом случае очень динамичный микс или мастер будут проблемой, когда они нормализуются.

Нормализация громкости повлияет на динамику вашего микса и может использовать ограничитель для слишком динамичных миксов.

Другими словами, если у вас есть чрезмерные пики в миксе или мастере, предназначенном для потоковой передачи, эти пики в конечном итоге будут усечены во время нормализации громкости. Это еще одна причина помнить о пиках при создании хедрума микса.

Если вы хотите узнать больше о нормализации громкости и влиянии, которое она оказывает на сведение и мастеринг, ознакомьтесь с нашим сообщением в блоге по теме:

В нем вы найдете информацию о том, какие уровни лучше всего подходят для потоковых сервисов.

Что произойдет, если я не оставлю достаточно места для мастеринга?

Если в дорожке недостаточно места для мастеринга, мастеринг-инженер может просто отключить ее с помощью чистого снижения усиления; однако это не идеально.В идеале у микса должно быть достаточно места для мастеринга.

Микс можно отключить с помощью чистого снижения усиления.

Помимо очевидной причины, по которой это более удобно для рабочего процесса мастеринг-инженера, есть еще одна менее известная техническая причина, по которой лучше с самого начала иметь правильный запас по высоте.

Когда мастеринг-инженеру необходимо цифровым образом уменьшить усиление дорожки для выполнения мастеринга, он, в свою очередь, использует меньше доступной разрядности этой записи.

Уменьшение усиления микса означает, что используется меньшая доступная битовая глубина.

Не вдаваясь в техническую семантику разрядности, отметим, что разрядность записи определяет потенциальный динамический диапазон дорожки, а также точность, с которой семплам может быть присвоена амплитуда.

Уменьшая количество используемых битов, вы увеличиваете искажение квантования.

Когда вы уменьшаете амплитуду микса для его мастеринга, вы не уменьшаете битовую глубину, но уменьшаете количество используемых битов. Это может привести к искажению квантования (незначительному искажению, но тем не менее искажению).

Шум квантования — это разница между исходным сигналом и квантованным сигналом.

Конечно, это не очень важная проблема, но эти мелочи в сумме могут оказать заметное влияние на качество вашего мастера.

Более серьезная проблема возникает, когда в миксе используются ограничители для создания запаса по перегрузке.

Иногда в качестве быстрого решения для создания впечатляющего микса инженеры используют ограничитель кирпичной стены — в этом случае они увеличивают усиление микса и уменьшают потолок, чтобы создать громкий микс с запасом по высоте.

Ограничители не должны использоваться для накачки микса.

Но, как мы кратко обсуждали ранее, использование ограничителя кирпичной стены означает усечение переходных процессов и уменьшение динамического диапазона — обе эти вещи не идеальны.

Ограничители урежут ваш динамический диапазон и повлияют на тембр транзиентов вашего микса.

Вместо того, чтобы использовать лимитер для создания мощного микса с запасом по перегрузке, возьмите более сложную, но лучше звучащую маршрутизацию и при необходимости примените компрессию. По существу, никогда не используйте ограничитель как средство усечения динамики при микшировании.

Если вы пытаетесь контролировать динамику, лучше использовать компрессию во всем миксе.

Это подводит нас к следующему пункту – запас по запасу и динамика тесно связаны и важны при подготовке микса для процесса мастеринга.

Как динамика связана с запасом по высоте?

Запас громкости микса существует только по отношению к максимальному пиковому значению сигнала – другими словами, запас громкости для самого громкого пика до 0 дБ и есть ваш запас.Ваш динамический диапазон — это пространство от самого тихого пика до самого громкого пика.

Динамика и запас по уровню определяются самым громким пиком сигнала.

Это означает, что два параметра, Dynamics и Headroom, неразрывно связаны друг с другом. Их объединяет то, что они оба определяются самым громким пиком сигнала.

Вы также можете определить свой динамический диапазон как расстояние между уровнем RMS и самым громким пиком, но, тем не менее, самый громкий пик является определяющим фактором.

При этом, если ваш трек тише и имеет низкий динамический диапазон, у вас будет много запаса по перегрузке. Если ваш трек громкий и имеет низкий динамический диапазон , у вас будет меньше запаса по перегрузке из-за более громкого общего уровня сигнала.

Но почему это важно?

Несмотря на то, что приличный запас громкости важен, не менее важен динамический диапазон трека.

У вас все еще может быть запас по запасу при небольшой динамике. Динамика так же важна, как и запас по высоте.

Например, , если ваш самый громкий пик составляет -4 дБ, , но у вас всего 1 дБ запаса по перегрузке, мастеринг-инженеру потребуется невероятно усердно и творчески поработать, чтобы восстановить недостающую динамику в вашем миксе.

В этом примере, несмотря на приличный запас по запасу, гораздо более важным вопросом является динамический диапазон или его отсутствие.

Микс может быть слишком динамичным.

Противоположность этой конкретной проблеме также может представлять проблему для мастеринг-инженеров — слишком динамичный микс.

Если ваш микс слишком динамичен, скорее всего, он имеет громкий максимальный пик, чтобы установить этот динамический диапазон. Имея это в виду, потребуется достаточное количество сжатия, чтобы укротить любые экстремальные или чрезмерные пики в сигнале.

Если микс слишком динамичен, во время мастеринга потребуется большее сжатие.

Когда это происходит, сжатие становится заметным, вызывая нежелательные артефакты от этого сжатия. Все это к тому, что слишком динамичный микс может стать такой же большой проблемой, как микс без динамики.

Если вы хотите услышать один из ваших миксов, сделанный с акцентом на динамический диапазон, пришлите его нам сюда:

Мы сделаем для вас мастеринг и вышлем вам бесплатный образец для ознакомления.

Заключение

Высота над уровнем моря — это, казалось бы, простая, но очень сложная тема. При рассмотрении запаса и того, что он означает для мастеринга, инженеру необходимо учитывать:

  • Динамический диапазон
  • Максимальный пик или dBTP сигнала
  • Средний уровень или уровень RMS сигнал
  • Предполагаемое средство распространения
  • Желаемая громкость мастера

Все эти аспекты прямо или косвенно относятся к установлению запаса для мастеринга – понимание этих аспектов означает понимание того, насколько громким должен быть сигнал до процесса мастеринга.

Если вы предпочитаете не учитывать все эти аспекты, все же лучше следовать некоторым простым рекомендациям, чтобы убедиться, что в вашем миксе достаточно места для мастера.

Оставьте по крайней мере от 3 до 6 дБ запаса по перегрузке – другими словами, максимальный пик вашего сигнала должен находиться в диапазоне от -6 дБТР до -3 дБТР.

Убедитесь, что у вас есть значительный динамический диапазон, если вы собираетесь использовать более тихий мастер, или умеренный динамический диапазон, если вы хотите иметь более громкий мастер.

Никогда не используйте ограничение «кирпичная стена», так как оно обрезает динамику и может вызвать нежелательные искажения.Кроме того, лимитирование может привести к тональности, неблагоприятной для тональности мастера.

Короче говоря, следует избегать использования лимитирования на стадии микширования.

Если у вас есть микс, который вы хотели бы отмастерить, пришлите его нам сюда:

Мы сделаем для вас мастеринг и вышлем вам бесплатный образец для ознакомления. Таким образом, вы можете определить, готов ли ваш микс к мастерингу, или нужно сначала внести некоторые дополнительные изменения.

Какой запас вы оставляете для мастеринга при микшировании?


Получите бесплатный мастеринг-семпл вашей песни → SageAudio.com/register.php

Sage Audio Mastering

Nashville, TN

www.SageAudio.com

Что такое запас громкости в гитарном усилителе?

Ваши предпочтения помогут выбрать идеальный усилитель.

«Запас» — это один из тех терминов, которые вы часто слышите в мире усилителей.

Гитаристы всегда говорят о том, что у этого усилителя куча чистого запаса по перегрузке, или о том, что другой усилитель искажает звук таким-то образом, потому что у него мало запаса по перегрузке.

Что такое запас по высоте?

Headroom — это просто термин, используемый для обозначения и описания того, какую мощность может обеспечить ваш усилитель, прежде чем звук начнет ломаться и искажаться.

Аналогия с автомобилем прекрасно иллюстрирует эту концепцию. Если у вас есть автомобиль, который может развивать скорость до 100 миль в час, и вы всегда едете на нем со скоростью 100 миль в час, вы постоянно доводите этот автомобиль до верхнего предела его возможностей и технических характеристик. Вы не можете заставить его делать больше, чем он уже делает; нет запасного «запаса», чтобы двигаться быстрее или получить от него больше мощности.

Но если вы обычно едете на машине не быстрее, скажем, 65 миль в час, вы не постоянно доводите автомобиль до крайних пределов производительности. У вас есть еще немного скорости в запасе и дополнительное пространство, чтобы двигаться быстрее. Другими словами, у вас есть запас хода — если быть точным, еще 35 миль в час, если вам это нужно. Запас мощности — это запас мощности.

Точно так же, насколько сильно вы раскачиваете свой усилитель по сравнению с тем, насколько сильно он может раскачиваться, влияет на его запас по громкости. В мире гитар под запасом обычно понимается то, насколько сильно вы можете надавить на усилитель, прежде чем он начнет искажать звук.Некоторые ламповые гитарные усилители спроектированы так, чтобы быть очень громкими и чистыми (прекрасным примером является почтенный Fender Twin Reverb). Такие усилители, как говорят, обеспечивают достаточно «чистого запаса по перегрузке» — вы можете включить их наполовину или около того, когда усилитель работает не слишком усердно, и воспроизводить хороший чистый звук, достаточно сильный, чтобы цепляться за него с громким барабанщиком.

В другом примере, если ваше выступление будет едва слышно, скажем, при мощном 50-ваттном гитарном усилителе, то 100-ваттный усилитель даст вам достаточный запас мощности, чтобы вы могли играть настолько громко, насколько это необходимо, без нежелательных искажений и искажений усилителя. без сильного нажима на усилитель.В вашем распоряжении будет более чем достаточно мощности, чтобы конкурировать с барабанщиком и акустической системой, и вы не будете доводить свой усилитель до предела своих возможностей.

С другой стороны, многие усилители спроектированы специально так, что их звук начинает ломаться и искажаться определенным образом в определенный момент еще до того, как вы прокрутите их до четырех или пяти (прекрасным примером является не менее почтенный Fender Bassman). здесь). Эти усилители, как ламповые, так и полупроводниковые, спроектированы таким образом, чтобы обеспечить меньший запас по перегрузке, потому что тип искажения, который они обеспечивают, воспринимается человеческим ухом как нечто хорошее — скажем, восхитительно непристойный тон аутентичного техасского блюза (вспомните Стиви Рэя Вона). или электризующее волнение гаражного рока (вспомните ранние Kinks).

Вот в чем загвоздка: рок-, поп- и блюзовые гитаристы — чуть ли не единственные музыканты, которые не обязательно хотят, чтобы в их усилители был встроен большой запас по перегрузке, потому что они жаждут искажений, возникающих в результате «подталкивания» их усилителей. Это хороший дисторшн (есть и плохой дисторшн, но это совсем другая колонка).

То же самое не относится к большинству других музыкантов. Если вы джазовый гитарист, басист, клавишник, барабанщик или певец, вам нужен усилитель с большим запасом мощности, потому что вы хотите быть настолько громким, насколько того требует ситуация, и при этом иметь чистый звук с небольшими искажениями или без них.Кроме того, вам может потребоваться усилитель со значительным запасом по перегрузке, если вы громкий гитарист, который хочет искажений, но предпочитает, чтобы они исходили от источника, отличного от усилителя (т. е. от блоков эффектов и педалей).

Здесь можно купить все усилители Fender.

Как установить уровни при микшировании и мастеринге

Понятие запаса мощности — это один из тех основополагающих элементов любой инженерной дисциплины в области аудиотехники, который слишком часто упускается из виду.Если термин «запас» для вас в новинку, добро пожаловать. Я рад, что вы нашли свой путь сюда первым! Если вы слышали несколько разных объяснений и чувствуете себя довольно сбитым с толку, удивляясь, почему люди продолжают говорить вам такие вещи, как «оставьте 6 дБ запаса для мастеринга», добро пожаловать и вам. Мы собираемся во всем этом разобраться.

Если вы чувствуете, что вы профессионал, я призываю вас остаться. Вы можете посмотреть на вещи с новой точки зрения или найти полезные способы объяснения запаса прочности менее опытным друзьям и коллегам.

Из этого материала вы узнаете: 
Следуйте инструкциям в DAW

Поэкспериментируйте с запасом мощности при микшировании и мастеринге с помощью Insight Pro и RX Pro for Music — все они включены в бесплатную пробную версию членства в Music Production Suite Pro.

Что такое запас?

Запас определяется как доступный уровень выше номинального уровня перед отсечением.Чтобы полностью понять это определение, нам нужно убедиться, что у нас есть еще два термина: отсечение и номинальный уровень.

Отсечение — это, по сути, уровень, на котором аудиосистема выдыхается. Если вы попытаетесь увеличить уровень звука после этой точки, а не увеличить выходной уровень, вы просто получите искажение. В цифровой аудиосистеме с фиксированной точкой это 0 dBFS — полная шкала децибел. В профессиональном аналоговом оборудовании это значение часто составляет около +24 dBu, хотя я встречал оборудование с точками отсечения где-то между +18 и +28 dBu.

Номинальный уровень , возможно, немного более загадочен, особенно если вы привыкли иметь дело с цифровым звуком. Однако в аналоговом аудиооборудовании номинальный уровень определяется как средний уровень сигнала, на который рассчитано устройство. Для профессиональных устройств это почти всегда +4 dBu. В чисто цифровой среде эта концепция не имеет особого смысла, но если мы подумаем об аудиоинтерфейсе — где цифровое встречается с аналоговым и наоборот — мы можем начать придавать ему некоторое определение.Большинство профессиональных аудиоинтерфейсов спроектированы таким образом, что +4 dBu на аналоговой стороне оказываются где-то между -20 и -14 dBFS на цифровой стороне.

И это подводит нас к нашему определению запаса: Запас просто определяется как доступный уровень выше номинального уровня перед отсечением. Вот оно! Так, например, если система имеет номинальный уровень -20 дБ полной шкалы — или +4 дБн — и точку ограничения 0 дБ полной шкалы — или +24 дБн, можно сказать, что она имеет запас по уровню 20 дБ, поскольку точка ограничения 20 дБ выше номинального уровня.

Далее мы рассмотрим, как концепция запаса вписывается в процесс сведения и мастеринга, как она соотносится с коэффициентом амплитуды (который не совпадает с запасом по высоте) и что на самом деле означают некоторые общеупотребительные термины, касающиеся запаса по высоте.

Бонус : узнайте больше о влиянии аудиотехнологий от экспертов из мира аудио и музыки в серии подкастов Headroom с директором по образованию iZotope Джонатаном Винером.

Запас и уровни при микшировании

Несмотря на то, что определение запаса довольно простое, может быть не совсем очевидно, как оно связано с такими фразами, как «не забудьте оставить запас». Что-то вроде этого в конечном итоге означает: «не используйте весь доступный запас системы» или «убедитесь, что ваши самые высокие пики не совпадают с точкой отсечения». Но почему это важно, и как лучше всего это сделать практически во время сведения?

Давайте начнем с того, почему во время микширования важно оставлять запас по запасу.Прежде всего, если вы работаете над миксом и настраиваете все так, чтобы ваши пиковые уровни были очень близки к точке отсечения — 0 dBFS — на ранней стадии, вы можете довольно легко загнать себя в угол. Если вы хотите сделать некоторые настройки уровня или обнаружить, что определенная часть песни просто естественно становится немного громче, вы можете легко попасть на территорию нежелательных искажений. Исправить это может быть так же просто, как опустить мастер-фейдер или все отдельные фейдеры, но если вы уже перешли к автоматизации уровня или сжатию шины, это может быстро превратиться в головную боль.Лучше установить уровни с самого начала, чтобы вы могли использовать достаточный запас по высоте.

Мой любимый способ сделать это — использовать подход измерения K-System, в частности, настройку K-20. Вы можете настроить измерители уровня Insight Pro для отображения шкалы K-20 в окне параметров уровней — см. ниже. По сути, этот измеритель перемещает точку 0 до -20 дБ полной шкалы, номинального уровня, о котором мы упоминали ранее, а затем показывает, сколько из 20 дБ запаса выше того, что вы используете.

После того, как это настроено, я предпочитаю начинать грубую настройку уровней для микса, устанавливая бас и бочку так, чтобы их средние уровни — более яркая и медленная часть индикатора — были на несколько дБ ниже отметки 0, где метр переходит от зеленого к желтому.Оттуда я забываю о цифрах и использую свои уши, чтобы настроить все по вкусу. Если вы создадите хорошо сбалансированный микс, вы, вероятно, обнаружите, что в самых громких точках микса средние уровни достигают, возможно, отметки +4 или +5 на измерителе К-20, просто упираясь в красную зону, но это не так. ваши пиковые уровни все еще значительно ниже отметки +20 или точки отсечки 0 dBFS.

Использование замера K-20 в Insight Pro

Как только вы начнете эффективно использовать запас громкости во время микширования, вы сможете свободно экспериментировать с пик-фактором вашего микса, не беспокоясь об отсечении.Напомним, что крест-фактор — это просто разница в децибелах между средним и пиковым уровнями сигнала.

Таким образом, если ваши средние уровни остаются около этой отметки 0 на измерителе K-20, ваши пиковые уровни могут быть где-то между +10 и +15, и это будет совершенно нормально, потому что у вас все еще будет по крайней мере 5 дБ шума. высота над уровнем моря Кроме того, если ваши пиковые уровни намного выше, это может быть хорошим признаком того, что вам следует пересмотреть баланс микса.

Например, вот две версии микса «Swerve» от Dubfire, которые по-разному используют доступный запас громкости.Во-первых, версия с коэффициентом амплитуды около 12 дБ.

Барабаны в миксе звучат относительно вперед и быстро, в то время как бас отходит на второй план. Напротив, вторая версия имеет коэффициент амплитуды около 10 дБ. Барабаны больше сидят в миксе, с немного большим сустейном и меньшей атакой, в частности, на бочке, а бас выдвинулся вперед, чтобы управлять миксом по-другому.

Они оба совершенно верны, по-разному передают энергию трека, и ни в одном из них не было никаких проблем с клиппированием, как вы можете видеть ниже.

Пример версий микса с высоким и низким коэффициентом амплитуды с использованием RX

Таким образом, эффективное использование запаса мощности системы в конечном счете дает вам больше возможностей для творчества в наборе инструментов для микширования!

Запас и уровни в мастеринге

Прежде чем мы закончим, давайте немного поговорим о роли запаса мощности в мастеринге.Возможно, первое, что нужно сказать, это то, что пока микс не обрезан или чрезмерно сжат и ограничен исключительно ради громкости, вполне разумно отрегулировать усиление микса, чтобы создать любой дополнительный запас громкости, который вам может понадобиться. Но зачем вам дополнительный запас высоты? И как только вы закончите мастеринг, должны ли вы оставить какой-либо запас по высоте?

Во-первых, любая обработка, выполняемая при мастеринге, скорее всего, изменит пиковые уровни, и не всегда так, как вы могли подумать. Например, фильтры верхних частот печально известны увеличением пиковых уровней из-за фазового сдвига, но почти любое изменение эквалайзера может увеличить пиковые уровни.Компрессия также может привести к увеличению пиковых уровней, если она используется для усиления переходных процессов и используется компенсация усиления. Поскольку мы не хотим, чтобы что-либо обрезалось преждевременно, имеет смысл оставить небольшой запас, когда мы приступим к мастерингу.

Что насчет того, когда мы закончим мастеринг? Здесь ответ однозначный: «это зависит». Чтобы быть уверенным, с помощью усиления и ограничения мы, как правило, уменьшаем запас по уровню до 1–2 дБ, но насколько далеко мы заходим, зависит от нескольких факторов.Во-первых, если мы ожидаем, что мастер будет использоваться везде, где будет задействован кодек с потерями, такой как MP3, AAC, Ogg Vorbis и т. д., хорошей идеей будет установить потолок ограничителя так, чтобы он оставлял около 1 дБ запаса по уровню.

Тем не менее, все больше и больше потоковых сервисов предлагают потоки без потерь и даже в высоком разрешении. Если вы планируете избегать потоков с потерями или просто рассматривать любое отсечение, возникающее в результате кодирования с потерями, как приемлемый побочный ущерб, тогда совершенно нормально поднять потолок и оставить только 0.3 дБ запаса или около того. Если у вас включено ограничение True Peak в озоне, вы, вероятно, могли бы даже увеличить его до -0,1, однако не все потребительские ЦАП ведут себя элегантно вплоть до полной шкалы.

Однако обратите внимание, что ничто из этого не говорит о средних уровнях или громкости при мастеринге. Для этого я отсылаю вас к этому превосходному эпизоду Are You Listening .

Начать использовать запас мощности при микшировании и мастеринге

Напомню, что понятие запаса по высоте действительно является основополагающим в любой области аудиотехники.Проще говоря, это указывает на разницу в децибелах между номинальным уровнем и точкой ограничения аудиосистемы. Это помогает сообщить нам, сколько места мы должны играть выше среднего уровня нашего микса для таких вещей, как переходные пики и громкие пассажи. Это также помогает нам правильно настроить уровни микширования, оставляя место для творческой свободы в процессе микширования.

Однако запас по высоте — это не то же самое, что крест-фактор, хотя они и связаны между собой. На самом деле, если ваш средний уровень равен номинальному уровню системы, коэффициент амплитуды описывает, сколько вашего запаса вы использовали, и, таким образом, подразумевает, сколько осталось.Однако это разные термины, и их не следует использовать взаимозаменяемо.

Я надеюсь, что это помогло прояснить, что такое запас по высоте, а что нет, и почему важно помнить об этом как во время сведения, так и во время мастеринга. Если эти концепции для вас новы, я полагаю, вы найдете их полезными и вдохновляющими, а если это старая шляпа, я благодарю вас за то, что вы дочитали до конца. Надеюсь, у вас все же получилось что-то хорошее. Удачи, и счастливых экскурсий по голове!

6 дБ запаса для преодоления мифа

Содержание статьи

Не проходит и недели, чтобы я не видел, чтобы кто-нибудь на форуме или в группе Facebook спрашивал, какой запас нужно оставить в миксе для мастеринг-инженера.Затем идет поток различных ответов, но наиболее распространенным является то, что кто-то предлагает пики на уровне -6 или -3 дБ. Хотя это не является неправильным, это также немного произвольно.

По большей части, следующие 2 шага позволят получить идеальный микс для мастеринга:

  1. Не позволяйте пиковым уровням достигать 0 dBFS.
  2. Не используйте ограничитель пиков или другие подобные плагины, которые предотвращают пики, которые в противном случае достигли бы или обрезали 0 дБ полной шкалы, путем создания жесткого потолка на уровне 0 дБ полной шкалы или ниже.

Первые дни цифрового аудио

Я считаю, что предложение иметь пики на уровне -3 дБ или -6 дБ восходит к ранним дням цифрового аудио, когда миксы записывались на DAT (цифровую аудиокассету) или на двухдорожечное записывающее устройство Alesis MasterLink. Например. Вы должны были быть осторожны, чтобы не обрезать вход, который мог легко звучать плохо.

Эти устройства были довольно примитивными и плохо звучали, когда уровни входного сигнала обрезались или даже когда уровни достигали самого верхнего диапазона цифровой шкалы.В то время предложение для пиков не выше -6 дБ было безопасной и общей рекомендацией по уважительной причине.

С тех пор цифровое аудио продвинулось вперед как на дрожжах, поэтому слишком много раздумий и усилий для достижения пиковых значений -6 дБ или -3 дБ в вашей DAW является более или менее пустой тратой времени. Это по сути все то же самое.

Как инженер по мастерингу, меня действительно заботит только то, достигают ли пиковые уровни необработанного микса 0 dBFS (децибел относительно полной шкалы) в 24-битном файле микса.Как только пик достигает 0 dBFS и становится обрезанным по сравнению с его естественным состоянием, это повреждение невозможно исправить. Один случайный пик — это не конец света, но когда это происходит на протяжении всей песни, например, почти при каждом ударе по барабану, это может быть проблемой с точки зрения мастеринга, даже если в данный момент это звучит нормально. Другими словами, высокая средняя громкость — это действительно то, что может быть проблематичным, и в конце концов микс достигает достаточно высокой средней громкости, где требуется ограничение и/или ограничение пиковых уровней.

Мне все равно, будет ли пик микса на уровне -12 дБ, -6 дБ или даже -1 дБ, я могу оптимизировать уровень песни для своей цепочки мастеринга без компромиссов. Если микс записывается с аналогового источника, вы можете быть немного более консервативным и попытаться сохранить пики около -6 дБ, потому что некоторые более дешевые и даже некоторые приличные аналого-цифровые преобразователи могут звучать немного резко, когда самые высокие используется диапазон входного уровня, но, надеюсь, ваши уши уже говорят вам об этом. Вам нужен здоровый уровень, который выше минимального уровня шума любого используемого аналогового оборудования, но вы также не хотите переваривать звук, который невозможно исправить.

Если вы записываете микс с аналогового источника, помните об аналого-цифровых преобразователях со встроенной обработкой, которая может повлиять на громкость, или об опциях «мягкого клиппинга», которые могут предотвратить срабатывание пиковых индикаторов DAW, давая вам ложное ощущение безопасности и запаса по запасу, даже если вы все еще, по сути, захватываете обрезанную форму волны, часто не идеальную для отправки на мастеринг.

Это хрестоматийный пример того, как выглядит хорошо сделанный микс поп/рок до мастеринга.Прекрасная динамика и достаточный запас для мастеринга. Пиковые уровни значения не имеют.

Понимание «в коробке»

Я думаю, что мы достигли точки, когда большинство миксов, сделанных сегодня, на 100% «в коробке», что означает, что звук остается на 100% в DAW и не захватывается с аналогового стереоисточника, такого как аналоговый. микшерный пульт или сумматор.

100% цифровые «коробочные» миксы, где пиковый уровень становится гораздо более произвольным. Опять же, вы хотите стремиться к здоровому уровню, который не настолько низок, чтобы он был близок к минимальному уровню шума любых плагинов на мастер-фейдере, которые могут создавать какой-то симулированный аналоговый шум или шипение, но по большей части, пока регулярные пики выше -20 dBFS, это нормально для мастеринга.

Чего следует избегать при полностью цифровом микшировании, так это отправки миксов для мастеринга, которые имеют некоторую форму пикового ограничения, примененного к мастер-фейдеру. Это может быть что угодно, от настоящего пикового ограничителя до, возможно, компрессора или другого типа плагина, который создает жесткий потолок на уровне 0 dBFS (или ниже) и предотвращает фактическое возникновение того, что в противном случае было бы обрезанным пиковым уровнем. Есть несколько плагинов, которые не являются фактическими ограничителями, которые предотвращают прохождение пиковых уровней громче 0 дБ полной шкалы, что, вероятно, загонит вашего мастеринг-инженера в угол.Кроме того, если вы планируете выпустить материал на виниле, это может быть очень недружественно к винилу и по большей части неисправимо на стадии мастеринга.

Я не могу сказать вам, сколько раз я пытался заранее сообщить об этом инженеру по микшированию и/или клиенту только для того, чтобы получить миксы, которые сильно ограничены пиками и/или обрезаны без запаса для дополнительного мастеринга.

Пример микса, который уже сильно ограничен по пикам или просто обрезает шину микса DAW и сохраняется как 16- или 24-битная фиксированная точка.Был нанесен непоправимый ущерб, и я часто отвергаю такие миксы, когда они приходят на мастеринг, или, по крайней мере, прошу лучшую отправную точку, которая обычно может быть согласована с надлежащим общением.

В большинстве случаев следующие 2 шага позволят получить идеальный микс для мастеринга:

  1. Не позволяйте пиковым уровням достигать 0 dBFS
  2. Не используйте ограничитель пиков или другие подобные плагины, которые предотвращают пики, которые в противном случае достигли бы или обрезали 0 дБ полной шкалы, путем создания жесткого потолка на уровне 0 дБ полной шкалы или ниже.

Это действительно так просто, хотя каким-то образом получается запутанным и противоречивым. У меня были люди, которые уменьшали звук микса с ограничением по пику или клиппинга на 6 дБ, а затем отправляли его, думая, что я могу с ним работать. Я не уверен, почему они думают, что когда они отказываются от такого микса, это как-то лучше или иначе, чем если бы я сделал это со своей стороны, прежде чем приступить к мастерингу, но это случается.

Да, мастеринг-инженер может приглушить громкий немастеринговый микс до уровня, с которым он может работать, но он не может исправить ущерб, нанесенный каким-либо ограничением пиков или клиппированием, поэтому важно следовать этим двум шагам.Как только микс ограничен или обрезан, ущерб нанесен и не может быть устранен. Это также означает, что любая дополнительная аналоговая или цифровая обработка приводит к ухудшению или, в лучшем случае, к незначительному улучшению. На данный момент звук находится в деликатном состоянии.

Хотя этот микс технически не является клиппирующим, а пиковые уровни находятся на уровне -6 дБ, этот микс явно наткнулся на какой-то пиковый ограничитель или кирпичную стену и не является идеальным местом для начала мастеринга. Это ложный запас высоты.

Закон средних чисел

Помимо пиковых уровней, потенциально более важным для наблюдения (и прослушивания!) для микса, поставляемого для мастеринга, является средняя громкость.Раньше среднюю громкость обычно измеряли в так называемой «RMS» (среднеквадратичное значение), но теперь ее чаще измеряют в так называемой «LUFS» (единицы громкости относительно полной шкалы). RMS и LUFS несколько схожи по концепции, но LUFS учитывает определенные частоты, которые более (или менее) чувствительны к человеческому уху, поэтому показания LUFS имеют тенденцию согласовываться с человеческим ухом лучше, чем RMS.

Существует три основных способа измерения LUFS. Интегрированные измерения LUFS измеряют всю песню или часть аудио от начала до конца и часто выполняются в автономном режиме быстрее, чем в режиме реального времени, вместо того, чтобы воспроизводить всю аудиозапись от начала до конца.Кратковременный LUFS измеряет среднюю громкость, но смотрит только на 3-секундное окно, поэтому он будет более точно следовать динамике микса во время его воспроизведения. Momentary LUFS — это очень быстрое измерение, название которого несколько поясняет, поскольку оно отображает громкость в реальном времени во время воспроизведения песни или материала. Цифры меняются очень быстро во время воспроизведения.

Если я получаю микс с интегрированным или частым краткосрочным значением LUFS, равным -13 LUFS или выше, обычно для достижения этой громкости используется некоторая форма цифрового пикового ограничения, и это не идеально для мастеринга.Конечно, если происходит тяжелое, но умело отработанное сжатие/лимитирование на отдельных шинах в миксе, вы можете добиться микса с высокой средней громкостью, которая не обрезает 0 дБ полной шкалы и не достигает потолка, но в большинстве случаев, когда я получить микс на уровне -13 LUFS или громче, произошло некоторое ограничение пиков и/или отсечение, независимо от того, было ли это задумано или нет.

Вернуться к пиковым уровням. Если вы микшируете в коробке и у вас есть случайные пики, которые обрезают 0 дБ полной шкалы, один из вариантов — попытаться выключить микс в DAW, но это может быть сложно, когда задействованы постфейдерные посылы FX или есть другие сложные шининг и маршрутизация в миксе.

Преимущество большинства современных DAW в том, что они позволяют вам сохранять микс как 32-битные с плавающей запятой, а некоторые даже позволяют сохранять как 64-битные с плавающей запятой, и скоро появятся и другие.

Сохранение стереомикса, который обрезает выходной сигнал микшера DAW, в виде 24-битного WAV-файла приведет к неисправимому повреждению пиков формы сигнала. Пики резко обрываются на 0 дБ и все. Это загоняет мастеринг-инженера в угол и часто считается неблагоприятным для винила. Опять же, не лучшая отправная точка для освоения.

Однако сохранение микса, который обрезает выход DAW, в виде 32-битного или 64-битного WAV с плавающей запятой вместо 24-битного означает, что любые пиковые уровни, превышающие 0 дБ полной шкалы, фактически сохраняются, и мастеринг-инженер может эффективно снизить уровень для работы с миксом и сохранения всей пиковой информации для процесса мастеринга. Это немного похоже на магию. То, что выглядит как сигнал с кирпичными стенами в 24-битном режиме, внезапно выглядит (и звучит) как полезный микс в 32-битном (или 64-битном) формате с плавающей запятой при правильной настройке усиления.

На приведенном выше GIF-файле показано, что, несмотря на то, что форма волны изначально выглядит как ограниченная по пику/обрезанная, как и предыдущее изображение, тот факт, что она была сохранена инженером микширования как 32-битная с плавающей запятой, означает, что пиковые уровни сохраняются при изменении уровня. уменьшен. Это позволяет выполнять полезную работу по мастерингу без компромиссов.

Записанная битовая глубина против фактической битовой глубины

Одной из путаниц здесь является разница между записанной битовой глубиной и битовой глубиной обработки, выполняемой вашей DAW и плагинами.Вы можете записать что-то с 24-битной или 16-битной фиксированной точкой, но как только будет выполнена какая-либо цифровая обработка, битовая глубина увеличится до плавающей точки. Некоторые DAW и плагины работают с 32-битной плавающей запятой, а некоторые — с 64-битной с плавающей запятой, но разница между ними действительно огромна.

РЕКЛАМА

Существует бесплатный плагин под названием «Bitter» от компании Stillwell Audio, который поможет вам это продемонстрировать. Вставьте плагин Bitter последним в мастер-фейдер/шину, чтобы увидеть фактическую битовую глубину вашего аудиопотока, которая, как уже упоминалось, может отличаться от настройки битовой глубины записи, которую вы выбрали при настройке сеанса записи или микширования.

Главное, что следует усвоить, это то, что если вы не используете пиковый ограничитель на мастер-фейдере, а пиковые уровни все еще достигают 0 дБ время от времени в сеансе микширования, просто сохраните микс как 32-битный (или 64-бит) с плавающей запятой, и пики не будут обрезаны, как при сохранении в 24-битном формате WAV. У всех должны быть хорошие намерения никогда не нажимать 0 дБ на мастер-фейдере вашего микшера DAW при микшировании, но на самом деле уровень микса может увеличиваться по мере работы, и вам может не хватить запаса по перегрузке.Такое случается.

Отправка двух версий микса

Одна вещь, которая стала обычной в наши дни, по крайней мере для меня, это получать две версии миксов для нового проекта мастеринга. В одной версии миксов применена вся обработка шины микса, которая была во время микширования и утверждения миксов. Это помогает мне понять, что все привыкли слышать с точки зрения громкости, динамики, тонального баланса и других звуковых аспектов. Затем я также получу версию, в которой практически нет обработки на шине стереомикширования, поэтому у меня будет лучшая отправная точка для работы.Почти в 100% случаев это то, что я использую для мастеринга.

Моя общая философия обработки шины микса перед мастерингом заключается в том, чтобы отключить все, что добавляет громкости, и оставить только то, что необходимо для правильного тонального баланса, динамического диапазона, характера и т. д. Если это лимитер, многополосный компрессор или даже обычный компрессор используется только для увеличения средней громкости, избавьтесь от него. Если ограничитель улавливает пики, избавьтесь от него и соответствующим образом обрежьте микс, чтобы избежать естественной обрезки пиков, или сохраните свой «коробочный» микс как 32-битный с плавающей запятой вместо 24-битного и сохраните пики таким образом.

Все на шине стереомикширования, которые не влияют на громкость, такие как эквалайзер, насыщенность и т. д., которые необходимы для звука, должны оставаться активными для обеих версий. Если вы сомневаетесь, что что-то работает хорошо, обычно лучше отключить его перед мастерингом.

Комментарий № 1, когда я прошу микс с удаленным ограничением пиков, заключается в том, что микс «развалится», если ограничитель будет удален. Это может быть правдой, но это означает, что:

A) Возможно, это не очень хорошая смесь

B) Можно с уверенностью сказать, что микс вернется в прежнюю форму (в идеале даже лучше) после того, как мастеринг-инженер применит цифровое ограничение, поскольку он может выполнить некоторую детальную корректирующую обработку до того, как будет применено цифровое ограничение.

Базовый ограничитель имеет очень мало параметров для настройки, и поэтому нетрудно воссоздать этот тип обработки в процессе мастеринга, даже если вы можете подумать, что во время сеанса микширования он творит какое-то серьезное волшебство.

Мастеринг-инженеры понимают, что иногда миксу требуется дополнительный сок от ограничителя или максимизатора, чтобы получить одобрение определенных клиентов, но часто этот тип обработки обычно лучше всего применять в конце процесса мастеринга, а не до начала мастеринга.Вот почему отправка двух версий может быть эффективным и простым способом. Ограниченная версия обеспечивает видение, а неограниченная версия с запасом по мощности/динамике предоставляет мастеринг-инженеру пространство для выполнения своей работы без компромиссов, что в конечном итоге приведет к наилучшему результату. Если нет, то вам еще предстоит найти подходящего мастеринг-инженера.

К сожалению, некоторые миксы — или, по крайней мере, эталонные мастер-файлы от микс-инженера — уже намного горячее, чем я бы в идеале сделал мастер, так что ущерб уже нанесен.В конце концов, работа мастеринг-инженера состоит в том, чтобы удовлетворить клиента и/или продюсера, но очень жаль, когда те, кто участвует в процессе, привыкают к чрезмерно ограниченным и слишком громким миксам из сеанса микширования, что затем диктует, насколько громким должен быть мастеринг, чтобы он выглядел. правильно.

Еще одна причина стремиться к более консервативным уровням микширования и просто убедиться, что микс сам по себе звучит великолепно без какого-либо пикового ограничения/отсечения, и позволить мастеринг-инженеру справиться с аспектом громкости.

Это становится все более и более верным сейчас, когда все больше и больше потоковых сервисов используют ту или иную форму нормализации громкости, что означает, что что-то, что звучит особенно громко, в любом случае просто приглушается, но эта тема требует отдельной статьи, поэтому нам придется оставить ее там. .

Как и в большинстве вещей, общение является ключом. Часто, когда я получаю миксы для мастеринга, которые уже имеют ограничение по пику и не имеют запаса для какой-либо дополнительной работы, это происходит потому, что инженер по микшированию не знал, что кто-то еще будет мастерить его, поэтому они взяли на себя задачу применить некоторые ограничения по пику. и другие мастеринг-обработки.


Запас энергии

Запас энергии

Далее: Включение упреждения Up: Энергетическая петля Мусорщика Предыдущий: Отображение итогов для

Как описано выше и проиллюстрировано в КРАТКОМ ОБЗОРЕ ЭНЕРГЕТИЧЕСКИХ ПОМОЩНИКОВ ДИСПЛЕЙ, обратная связь дает немного энергии из секторов 17-18 и быстро упреждающая связь добавляет к этому.К сожалению, общий прирост энергии два сектора ограничены. Таким образом, возможно, что обратная связь и упреждающая связь может пожелать добавить больше энергии, чем доступно. Это известный как нехватка запаса по высоте.

Аппаратное обеспечение прямой связи (которое является аналоговым) довольно тупое и не имеет логика, чтобы сказать, исчерпал ли он запас. Если он иссякнет запаса, он просто переместит фазовращатели за ноль градусов ( фаза для максимального прироста энергии) приводит к уменьшению, а не увеличению энергии.

Чтобы предотвратить это, обратная связь всегда оставляет определенный запас. для прямой связи. Объем свободного пространства, который он оставляет, указан на итоговый дисплей и может быть изменен с помощью кнопки FEED FORWRD HEADRM на панели FEED FORWRD EP01. Это можно узнать из ОБРАТНОЙ СВЯЗИ SYSTEM INDEX или с панели FFBK MAGNET. Нужно оставить запас соответствует максимальной ожидаемой интенсивности луча. А запас в 2,0 ГэВ необходим, если все 3 интенсивности пучка могут достигать .Точно так же, если все 3 интенсивности луча ограничены тогда запас по Gev равен нужный.

Когда вы получаете это сообщение об ошибке от обратной связи:

 Задача CTL - Требуется прирост энергии выше 2145 МэВ - Добавить клистроны 
он говорит вам, что он не может добавить достаточно энергии к лучу, в то время как оставляя достаточный запас для быстрой прямой связи. Вы, вероятно, должны сделать как говорится и добавить клистроны. Если вы работаете (и собираетесь продолжать работу) при интенсивности пучка намного ниже той, для которой высота обеспечивает, то вторая альтернатива состоит в том, чтобы понизить параметр запаса.
Программное обеспечение для управления SLAC
Пт, 4 ноября 11:34:56 PST 1994

Максимальный запас | Фриз

Актер Мэтт Фрюэр гримируется в латексной маске, созданной скульптором Джоном Хамфрисом для Макса Хедрума, около 1984 года. Предоставлено: Джон Хамфрис, www.johnhumphreyssculpture.com

В фильме Жана-Люка Годара 1969 года « Le Gai Savoir » («Радость познания») персонажи разговаривают в пустой телестудии, ища изображения «общества, сведенного к его простейшему выражению».Как и в большинстве сценариев Годара, эта строка взята из другого места, в данном случае из мемуаров Клода Леви-Стросса « Tristes Tropiques » («Грустные тропики», 1955). «Я искал общество, сведенное к его простейшему выражению. История Намбиквары была настолько простой, что все, что я мог в ней найти, это отдельные человеческие существа».

Созданный в 1984 году Аннабель Янкель, Рокки Мортон и Джордж Стоун, Макс Хедрум был до-интернетным, пост-человеческим телеведущим, которого изображали не компьютеры (технологии не соответствовали этому), а актер Мэтт Фрюэр внутри комплекса. латексная маска.Персонаж — журналист, превратившийся в сгенерированную компьютером голову после травматического несчастного случая — был показан в телефильме Макс Хедрум: 20 минут в будущее (1984). Стиль заимствован из фильма Ридли Скотта «Бегущий по лезвию » (1982), но предпосылка сверхъестественно напоминает «Робокоп » (1987), поскольку технология возвращает к жизни полумертвого человека с катастрофическими результатами. В конце 1980-х персонаж был выделен в два телесериала, в том числе The Max Headroom Show , демонстрация музыкального видео.

На этой фотографии, на которой Фрюэр гримируется в латексном костюме, мы видим зловещую долину. Он выглядит одновременно человеческим и синтетическим: и то, и другое правдоподобно, но ни то, ни другое не вполне убедительно. Несмотря на то, что он возник в первые годы существования Channel 4, в условиях распространения искусства на британском телевидении, Headroom не был прямым продуктом художественной комиссии, хотя он перекликается с выступлениями многих художников, такими как Test Tube General Idea (1979). и Заткнись (1985).Headroom кажется ранним тактическим проявлением акселерационизма, чем-то, что было придумано в недолговечном исследовательском отделе кибернетической культуры Ника Лэнда в Уорикском университете в конце 1990-х.

Leave Comment

Ваш адрес email не будет опубликован.